カンヌで絶賛された、名匠フィリップ・ガレル最新作。

『パリ、恋人たちの影』

若い映画監督と彼の才能を信じる妻の危機。不倫あり創作の袋小路あり。男の身勝手も女の激情も受けとめ、移りゆく関係の一瞬に愛の姿を定位する。

　男が立っている。口が動いている。何をし、何を見ているのか。手にしたバゲットを口にいれると、乾いた音がする。
　ピエールは映画を、大戦中のレジスタンスにかかわるドキュメンタリーを撮ろうとしている。マノンは仕事でも生活でもパートナー。それがふとしたきっかけでピエールに若い愛人ができ――。よくある話。どこにでもある話だ。いまさらこんな映画かい、とはじめは思う。
　前世紀とはいろいろなことが変わっている。じゃあ、男女の関係は？　この映画ではミニマムな、切り詰めたかたちで恋人たちが描かれる。
　白黒でこそのはっきりした陰影、質感。シーンが変わるとき、ストーリーの流れをすこしだけ補う短い音楽。
　無精髭をはやし、ラフなシャツにジャケット姿の、横になっていることの多いピエール。「“浮気は男だけのもの／女の浮気は深刻で有害だ”彼はその考えが過ちで身勝手とも感じたが――頭から離れることはなかった」。こんなヤツ。なのに、立ったまま左手で皿を持って食べている。座ってもやはりテーブルもなく食べるシーンがつづく。独り身の不安定がこんなところで否応なしに。
　マノンの表情の何と豊かな。ピエールに対してのみならず、アパルトマンの管理人への、母親への、友人への。若い愛人エリザベットもそう。一方、男はあまり表情が変わらなく静かだ。それなのに、だ。このピエールが笑顔をみせるとき、映画は、いや映画を包むこの世界は大きく変わる。見ている者もまた。あぁ、この表情、これが恋人たちの、愛する者たちの証し、と。これが映画だ、と。

＊「フィガロジャポン」2017年3月号より抜粋