公開前からすでにさまざまな方面で話題となっている映画『ゾッキ』。前代未聞の本作を手がけた竹中直人、山田孝之、齊藤工の3監督、そして彼らを魅了した原作の生みの親である大橋裕之が、それぞれの観点から『ゾッキ』製作の裏側を語る。本作の映画化を発案した張本人である竹中直人の原作との出合い、そして大好きな映画音楽への思いとは。

ライダース/Council Flat 1

直感的に山田孝之と齊藤工が思い浮かんだ。

2018年の5月、日比谷のシアタークリエにて倉持裕さん作・演出の舞台公演の真っ只中、共演者である前野朋哉くんの楽屋の冷蔵庫の上に『ゾッキA』『ゾッキB』が置いてあったんです。「え？ 何これ？！ ちょっと貸して！」と前野から借りて自分の楽屋で読みました……。ページをめくるたび、どんどん世界に引き込まれてゆきました。切なくて、悲しくて、暴力的で、お茶目でたまらないモノを感じました。

絵のタッチは柔らかいですがとても深い。繊細で、それでいてクール。いろんなものが詰め込まれていて、つげ義春さんの作品を読んだ時に近いものを感じてしまった。これはなんとしても映画にしたいと思ったんです。短編集なので、オムニバス映画にしよう！ 監督は3人、そして脚本は信頼している倉持裕さんにお願いしよう！と思いました。
 

竹中が監督を手がけたのは、本作を映画化したいと思ったきっかけとなった、『ゾッキB』に収録の「父」。父親役を竹原ピストルが演じる。

あとふたりの監督は誰かと考えた時、直感的に（山田）孝之と（齊藤）工が浮かびました。工とは何度か共演していて、映画の話もよくしていたので、すぐに声をかけました。孝之とは15年ぐらい共演していなかったので、共通の友人の安藤政信に「政信、孝之に連絡してくれー」と頼みました。そしてみんなで集まったんです。まずはふたりが『ゾッキ』を気に入ってくれるかとても心配でしたが、すぐに「最高です！ドキドキしました」と言ってくれて、やった！ よかった！と安心しました。

でも孝之は、監督は経験がないのでプロデューサーとして加わりたです、ということでした。そこをなんとか！って頼み込んで、彼が引き受けてくれて動き出したんです。その後、誰がどのエピソードを撮るかと打ち合わせをしている中で、倉持さんがオムニバスではなく1本の映画として繋げたほうがおもしろいのではないかと提案してくれて。倉持さんの見事な構成力と倉持さんならではの世界も加わって、素晴らしい脚本が出来上がりました。

竹中と山田孝之の縁を繋いでくれた安藤政信も出演。

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大橋作品に似合う音楽。

僕は映画音楽は大好きで、大橋さんの世界にはCharaの声だ！と思ったんです。3人で最初の打ち合わせをする前から彼女に頼んでいました。以前に監督した『東京日和』（1997年）でも大貫妙子さんしか考えられなかった。最近『東京日和』のアナログ盤も出たんです！

またスーパー・バター・ドッグの「サヨナラCOLOR」という曲が大好きで、同名の映画を撮った時は、忌野清志郎さんとハナレグミの永積タカシくんにデュエットしてほしいと思ったんです。スタジオに入る3カ月ぐらい前に、清志郎さんに聴いておいてくださいねってCDを送ってたんだけど、録音当日「いや、聴いてないんだよね〜」って（笑）。でも即興でさらっと歌えちゃう清志郎のすごさを感じました。

撮影は全編、原作者の大橋裕之の故郷である愛知県蒲郡市で行われた。

今回の『ゾッキ』は、CDとともにアナログ盤も出ます。Charaのサウンドトラック、ぜひ聴いてほしいです！

サントラマニアの僕としては、ガブリエル・ヤレドの『ベティ・ブルー 愛と激情の日々』、エンニオ・モリコーネの『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・アメリカ』と『フランティック』、エリック・セラの『グレート・ブルー』、ヴァンゲリスの『ブレードランナー』、この5枚が僕にとってのベストです。

1991年、主演も務めた初監督作『無能の人』がヴェネツィア国際映画祭で国際批評家連盟賞に選出され、国内外で高く評価される。『119』（94年）『東京日和』（97年）『連弾』（01年）、『サヨナラCOLOR』（05年）などに続き、21年4月2日公開の映画『ゾッキ』が8作目の監督作品となる。出演作『きまじめ楽隊のぼんやり戦争』が上映中。NHK大河ドラマ「青天を衝け」に水戸藩主・徳川斉昭役で出演中。