【追悼】「シンプルさと究極の官能」ブリジット・バルドーのファッションを振り返る。

1950年代から活躍してきたブリジット・バルドーが、12月28日に91歳でこの世を去った。波乱に満ちた人生は、型にはまらない自由なスタイルとともにあった。シンプルさと官能性でファッション界に大きな影響を与えた彼女のスタイルを振り返る。

ブリジット・バルドーは自身のスタイルについて問われると、いつものようにこう答えた。「私のスタイルは、スタイルがないことです」。彼女はそう切り出し、相手はどこか物思いにふけり、お気に入りのゲランの香水「ルール・ブルー」の香りに包まれた。この言葉は、彼女と服の関係を垣間見せてくれる。彼女はしばしば自分のイメージを気にしていると思われがちだが、あらゆる社会的な束縛から解放された、気ままな女性として自身を表現している。

 

BBスタイルは1956年のロジェ・ヴァディム監督の『素直な悪女』で生まれたバルドー神話を支えている。彼女のキャリアは、その圧倒的なフォトジェニックさによって爆発的に成長した。彼女の服は、彼女が実生活で着ている服と同じで、「多くの映画で着ているように。それが私に、本当の自分であるような感覚を与えてくれた」と彼女は回想録に記している。この写真では、黒いボディスーツとボタン付きのロンググリーンスカートを、官能的なダンスステップでひとつずつ外していく。こうして、当時まだあまり知られていなかったパリの裕福な地域出身の少女は、人々を魅了する存在となった。彼女の汗と激しい唇は、世界中の人々の心を掴んだ。

その型破りなブルジョワ風の衣装と同じくらい、彼女の肩越しに豊かに流れる髪にも目を奪われる。きちんと整えられたショートヘアが流行していた時代に、彼女は群を抜いていた。ふっくらとした唇、細いウエスト、豊かなヒップ、そしてスレンダーな体型から、バービー人形は彼女の体型をモデルに作られたと言われている。1950年代のキッチンでは、主婦たちが彼女のギンガムチェックのドレス、 レペットのバレエシューズ 、ジーンズ、ブルトンストライプのトップス、ブロンドの髪、そしてもっと秘密めいた、解放感あふれる官能性を求めていた。毛皮やダイヤモンドを一切使わなかったバルドースタイルは、当時のハリウッドスター、リズ・テイラーやソフィア・ローレンといったスターたちとは正反対だった。

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シンプルさを味わう

ブリジット・バルドーは若い頃、 クリスチャン・ ディオールのモデルを務めていたが、1950年代の清教徒的なフランスの多くの人々と同様に、彼女の情熱的な精神と官能性を敵視したココ・シャネルには嫌われていた。名声の絶頂期であった1960年代には、ジャン・ブッカン、ジャック・エステレル、あるいは大胆なパコ・ラバンヌのデザインを好んで着用した。「彼女自身が崇高であるがゆえに、彼女はスタイルを高めたのです。しかし、それは誰にでも受け入れられるものです」と、キングス・カレッジ・ロンドンの映画教授、ジネット・ヴァンサンドーは『ブリジット・バルドー、その秘密』で著述する。

シンプルさへのこだわりは、戦後、急成長を遂げていた業界全体に恩恵をもたらした。「彼女は既製服と、フランスファッション界の新たな勢力となっていた若手デザイナーたちに多大な貢献をしました」と、このヴァンサンドーは続ける。雑誌で販売された彼女のドレスの型紙は、あっという間に売りきれた。こうして、誰もが最小限の資金でBBルックを取り入れることができるようになった。

自由、平等、BB

「彼女はファッションに全く関心がないんです。それが彼女の性分だから、そういう服を着るんです。着たいように着るんです」と、1959年にジャック・シャリエとのウェディングドレスをデザインしたジャック・エステレルは語った。シンプルで飾り気のない、ふっくらとしたピンクのギンガムチェックのショートドレスは、彼女の2度目の結婚式で着用された。ルーヴシエンヌの小さな市庁舎で挙式が行われたそのドレスは衝撃を与えた。

ブリジット・バルドーはファッションについて語ることには無関心だったかもしれないが、それでも彼女は服飾言語の達人だった。細部を使いこなすことで、すべてを一変させる力を持っていた。控えめすぎるカーディガンにエッジを効かせるためにボタンをひとつ外したり、コールアイライナーを引き立てる幅広のヘッドバンドで髪を彩ったり、ウエストを絞ってスタイルを際立たせたり。彼女は服の持つ力を理解していた。

そのため、1973年に映画の撮影現場から完全に身を引いた後は、服を自身の活動、主に動物の権利擁護のために活用した。1977年、アザラシ猟撲滅を目指してカナダを訪れた際、彼女はアザラシ猟師のためにフェイクファー工場への資金提供を申し出て、商品を販売する際に自身の名前を貸与した。1987年には、ブリジット・バルドーはさらに踏み込み、自身の財団の資金提供のために自身のワードローブをすべて売り払った。パコ・ラバンヌのメタリックなドレス、ロジェ・ヴァディムとの最初の結婚で着たウェディングドレス、そして映画『私の体に悪魔がいる』（ジュリアン・デュヴィヴィエ監督、1959年）で着た官能的な朱色のフリルドレスなど。

彼女の伝説的なワードローブは散り散りになっているが、BBコードはいまも健在だ。60年代後半のヒッピーシックの先駆者であった彼女は、多くのデザイナーやメディア関係者にインスピレーションを与えた。たとえば、キム・ベイシンガー、パメラ・アンダーソン、ケイト・モスなどは、彼女に多大な影響を受けている。現代のワードローブも同様に、このアイコンへのオマージュを欠かさない。