クリエイター自身が作り上げる、ビジュアルブックがトレンドに！

本を手に取って手触りを確かめながら、ページをめくる。
言葉ではなくイメージが連なる本を通して、心躍る空想を膨らませる。
ビジュアルブックを通して、本という紙のプロダクトとの付き合い方を探ろう。

「海外では、クリエイター自身が版元になり本を作る例が多い。 2010年代は出版社を興す人が増えたが、いまは淘汰される時代。柔軟な発想を持つクリエイターが目を惹く」と、トゥエルブブックスの濱中代表は言う。

たとえば、ルイス・チャップリンとサラ・ピゲイ・エスピノンの若き夫婦が営むルース・ジョインツ。 離脱の影響もあり、昨年、ロンドンからマルセイユに移った。ルイスは大手出版社マックで経験を積んだ気鋭のグラフィックデザイナー。一方、写真家でデザイナーのサラはディレクションを担う。駆け出しの作家のヴィジュアルブックを中心に手がけ、 人種や宗教に関する、社会的メッセージが強いものも。

ヴィジュアルブックは作家と内容あってこそだが、本のデザインをどう消化するかも大事。フレッシュで現代的なセンスは、抜きん出ている」

彼らは今夏、マルセイユにブックショッ プギャラリー、アンサンブルもオープン。 本はリアルなプロダクトのため、場を提供するコミュニケーションが鍵となる。
「外出が減ったいま、インターネットの情報頼みでビッグネームは売れても、アップカミングなものは芽が出づらい。書店で話を聞きながら光るものを見つける。本来、ヴィジュアルブックは一期一会。 ルース・ジョインツのように場を持って発信することは意味がある」

偶然にも同時期にマルセイユに移転したのが、パリを拠点にしていたショーズ・ コミューンだ。ギャラリストのポワンブフ・ 小泉セシルさゆりと、写真家ヴァサンタ・ ヨガナンタンの若い夫婦が営む。パリの家賃高騰もあり、都市にいる必然性を感じなくなったことから移転したという。ココ・キャピタンなど、気鋭のアーティストとの繋がりも深く、コンセプチュアルな本作りを得意とする彼らの動向にも注目したい。

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アメリカの写真家ロー・エスリッジは、 コロナ禍で働き方の意識を変えたひとり。アーティストは良い作品を作っていれば、ギャラリーが売ってくれるという既存の仕組みが揺らいでいると、自身のヴィジュアルブックを作る出版社ポリクロニックを設立。濱中曰く、「有名な写真家ながら、マネジメントから営業までひとりで行う。そのポリクロニックを楽しんでいる姿がいい」。アメリカ人はモノクロニック（一点集中）型だが、さまざまなことに柔軟に対応すべきいま、ポリクロニック（マルチタスク）を目指すというのが社名の由来だという。

こういった海外の状況に対し、日本ではクリエイターが出版社まで興すことは珍しい。だが、オンデマンド印刷機の発達で本作りの選択肢は増えつつある。 富士ゼロックスのイリデッセは、安価で高品質なオンデマンド印刷を実現。1部から印刷でき、在庫を持つ必要もない。 細やかな指示が叶うので、クリエイターがヴィジュアルブックを作るのに最適だ。 ジーピー・プラス・アートビート・パブリッシャーズが手がけるネオトーキョージンは、後藤繁雄の監修で写真家がイリデッセを使うプロジェクト。クオリティの高い印刷で、鈴木親や上田義彦の世界観を鮮やかに映し出す。日本のヴィジュアルブック市場にも、新しい風が吹くかもしれない。

＊「フィガロジャポン」2021年11月号より抜粋